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　　李安：最大的挑戰(zhàn)，在于它是一部很有意思的冒險電影。派在海上的漂流歷程，不是枯燥無味，而是非常精彩、高度戲劇化，特別是視覺呈現(xiàn)方面，很有意思。大家過去覺得3D只是一個噱頭，大部分是動作片在拍，沒有人當(dāng)作藝術(shù)品來做，而我越是拍不出來就越想拍，后來就著迷了，非要做出來不可。對我喜歡冒險的個性來講，這部電影是一個很好的挑戰(zhàn)，可以學(xué)到新的“語言”。

　　還有就是原著的哲理性和辯證啟發(fā)性特別強(qiáng)，所以這些都需要在電影中兼容并蓄地做到。我對原著的本身是非常感興趣的，興趣大到一定程度就忘了恐懼，樂于去接受這個挑戰(zhàn)。電影里面最難的部分，也是書本里面寫得最好的部分什么是精神力量，什么是信仰，什么是神，到底是外在的還是內(nèi)在的，是物質(zhì)的還是精神的？書里面對這些問題的思考非常精辟，又很深入淺出，我讀后馬上介紹給我的太太，我的孩子也在讀，這是我們?nèi)叶己芟矚g的一本書。

　　南方日報：通過這部電影，您最終想表達(dá)的主旨是什么？

　　李安：其實談不上表達(dá)，我希望能夠刺激觀眾的想象力跟情感。我覺得講到信仰，很像我們中國人講的老天爺，我們的人力跟智力可以證實、可以觸碰到的物質(zhì)世界，其實是非常有限的。超過這個物質(zhì)世界、不能證實的東西就需要人去相信，我們叫作信仰，這個東西是玄之又玄的。為什么大家今天來看電影，電影到底是一個什么東西？它是最虛幻的東西，也是最真實的。我們在這里面講的其實是超現(xiàn)實，超過人力控制范圍的東西，事實上又有一種向往在里面，在情感上有一種內(nèi)在的聯(lián)系。

　　我是拍電影的人，也是說故事的人，怎么想是各位觀眾的事情，我這邊沒有解答。就像影片里，成年之后的派怎么講其實無所謂，故事講出來就是你的了，不管怎么拍，還要留三分給觀眾在腦子里想象。就像“π”這個東西是一個無理數(shù)，是一個無解的東西，怎么在無解中看到一個圓，我希望這部電影是既有普遍性也有深度性的片子，可以供家人、朋友互相討論。我特別珍惜這個題材，我希望拋磚引玉，能夠引發(fā)更多可貴的思考和情感。腦筋里面的演練，做思考游戲，其實是最美妙的事情。

　　在剛剛落幕的奧斯卡頒獎典禮上，著名導(dǎo)演李安憑借《少年派的奇幻漂流》再次斬獲最佳導(dǎo)演大獎。一時間，李安成為無數(shù)人心目中的“華人之光”，“李安吃漢堡萌照”、“搞怪舊照”以及李安夫婦患難與共的經(jīng)歷，在網(wǎng)上火速瘋傳，人氣勢不可擋。他的名言“我心里面永遠(yuǎn)有一個關(guān)于電影的夢”，更是讓人肅然起敬。

　　一直以來，李安作品以豐富多元的題材和濃郁的人文氣息聞名于世。他的通俗，不是一眼看穿的直白，而是曉暢又精煉，從不故弄玄虛、大擺迷陣；無論是含蓄沖淡的“父親三部曲”（《推手》、《喜宴》、《飲食男女》），水墨氤氳的《臥虎藏龍》，還是質(zhì)樸深沉的《斷臂山》，經(jīng)由李安操刀的故事無不在人們心中留下“念念不忘的回響”。即便是披著科幻外衣的《綠巨人》，也在美式英雄形象中注入了一種獨到的敏感和悲憫氣息。東西方文化的交融滋養(yǎng)，商業(yè)與藝術(shù)的精密權(quán)衡，李安以其作品為中國人信奉的“中庸之道”，作出了與眾不同的詮釋。

　　值得一提的是，正如著名影評人韓松落所指出的那樣，許多內(nèi)地觀眾對李安的喜歡，并不全是建立在其電影作品之上的，而是受到其人格魅力的感召所致。事實上，李安的人生并不平順，人生的開篇甚至顯得有些窘迫，然而，無論是其人生還是電影，不溫不火，細(xì)水長流，是他一貫的作風(fēng)。

　　去年年底，李安來華為《少年派的奇幻漂流》宣傳造勢期間，曾接受南方日報記者采訪，就電影、人生、“沖奧”等話題侃侃而談，當(dāng)時受篇幅所限，遺憾未能盡數(shù)與讀者共享。為了彌補(bǔ)這份“遺失的美好”，此次我們將訪談未見報的部分進(jìn)行了重新遴選和編輯，邀請讀者與我們一起，感受李安“心有猛虎、細(xì)嗅薔薇”的性格，以及他在追夢過程中不為人知的痛苦與喜悅。也許，李安的溫潤、謙和、隱忍，本身就是一部耐人尋味的電影。

　　“我在電影里面不需要謙虛，要盡情發(fā)揮野性”

　　南方日報：商業(yè)和藝術(shù)，東方哲學(xué)跟西方思維，您是怎么樣去處理這些矛盾關(guān)系的？

　　李安：我23歲之前在臺灣，接受的主要是傳統(tǒng)的中國教育。我的個性、思路，基本在我去美國以前就已經(jīng)養(yǎng)成了。而我關(guān)于電影的基本知識，包括戲劇、視覺方面的訓(xùn)練，都是在紐約上大學(xué)的時候?qū)W的。老實講，還是西方的電影比較好看，沖擊性強(qiáng)，這方面我比較受西方的影響。所以我這個人本身就是有東西方兩種特質(zhì)的，怎么樣求取平衡，這是在我的血液里面，很自然形成的。

　　比方說，我的性格比較害羞，因為我是父親管得很嚴(yán)的環(huán)境下面長大的，覺得人不能很虛浮、很夸張，要遵從“溫良恭儉讓”那一套。在生活上我膽子也比較小，讓我神氣活現(xiàn)的我也很不舒服。我的謙虛不是虛偽的謙虛，我希望很自然地表達(dá)。而拍電影時，我覺得我的個性好像小孩跟老虎的關(guān)系，一方面很怕它，一方面又有老虎的野性，我希望我的野性在電影里面盡情發(fā)揮。我在電影里面不需要謙虛，要盡量地沖，盡量地冒險，盡量讓大家“哇”！我這個人就是這個樣子。（笑）

　　至于商業(yè)和藝術(shù)怎么找到平衡，跟花多少錢有關(guān)系，可能兩三千萬美元以內(nèi)的東西，我隨便拍，我本身有這個市場價值。我只有兩部電影有過商業(yè)壓力，一個是《綠巨人》，一個就是這一部。一個新的創(chuàng)意出來的時候，光是聽我講，電影公司的老板都會覺得很想砸錢；可是我有思想要講的時候，他們就會緊張：這個東西怎么賣呀？

　　尤其美國人是比較天真的，全世界的觀眾看到的主流電影，都是比較天真的，哲理部分差不多點到為止就行了。而我來拍片不能這樣，我要對得起書，不能把這個東西淺化，對觀眾要尊重，比如血腥的東西點到為止，大家會意就行了。書可以慢慢想象，可以花一兩個禮拜去看，但是電影就只有兩個鐘頭，不能分神，要隨時全神貫注。曾經(jīng)有一段時間我很想做“烈士”，拼了，我就藝術(shù)到底，拍一個最貴的藝術(shù)片，名留青史。后來我想，如果不能滿足廣大觀眾，沒有一種集體的啟發(fā)，反而覺得自己很有成就的話，我覺得好像也不是那么一回事。所以在我的內(nèi)心里面，藝術(shù)良心跟商業(yè)壓力，讀者的期待，自身的滿意度，還有電影公司的運作通則，掙扎了很久，心靈的折磨非常大。有時候也會覺得像跟著老虎漂過太平洋，不知道哪天到岸。（笑）

　　南方日報：影片之前參加紐約影展的時候獲得了很好的反響，有媒體預(yù)測你會再度拿下奧斯卡獎，您怎么看？

　　李安：這個當(dāng)然很好，我希望有得奧斯卡的機(jī)會。得了奧斯卡，電影的放映期長，受到的關(guān)注也久，對電影的發(fā)行會很好。而且電影要非常普及才有機(jī)會得奧斯卡獎，光有藝術(shù)品位還不夠，也是這個片子的目標(biāo)。奧斯卡有好個月的活動，跟臺灣的選舉一樣，要拉票，要造勢，要造口碑，奧斯卡前面的各個獎項都是風(fēng)向球，所有這些活動都要隨波逐流，都要參與。每參加一次酒席，我們說最保險的是吃雞，起碼要吃15到20只才能獲奧斯卡。

　　“人要誠意地活著很困難”

　　南方日報：電影對您來說意味著什么？您在工作的時候處于一種什么樣的狀態(tài)？

　　李安：我這個人沒有什么嗜好，不拍電影的時候是很懶散的，拍電影就是我的生命，我的生活方式。拍電影期間，很多人都很尊敬我，很聽話，我可以做最喜歡的事情，我一說我要什么東西，好像所有人的人生就有了方向。我也不曉得干什么的時候，整個人神都散了一樣。我這個人需要一個劇情，一個緣由，一個故事，把我的神給凝聚起來。這么多人喜歡看電影也是一樣的，需要精神凝固的力量。

　　人的喜悅是跟受的折磨有關(guān)系，都是比較出來的，痛苦越大，相對的喜悅也越大，你對喜悅的期望越高，當(dāng)失望了或者做不到的時候，那種痛苦也是很大的?？傊?，我們拍電影的人不會無聊，心情會有很多的起起伏伏，這也不是特別健康的事情。（笑）電影是一個非常昂貴的視覺藝術(shù)品，有幾千個人跟著我，花好幾年做一個東西，每天大家都非常專注，心心相印。拍片的時候很辛苦，巴不得全世界的人都知道你有多辛苦，但是當(dāng)夢寐以求的東西在你眼前展現(xiàn)出來的時候，不單是歡喜和驚訝，也會感謝老天爺，感謝所有跟你一起奮斗的人，即使是很小的回報，也會感到莫大的喜悅，會覺得人生非常有意義。

　　南方日報：您的不少作品都在探討理性跟感性的關(guān)系，到了現(xiàn)在這個人生階段，您對這個命題又有了什么新的感悟？

　　李安：理性和感性，其實人要學(xué)會平衡：理性的部分，比方說我跟人怎么相處？因為人是群居動物，要找到讓自己舒服的氛圍和方式，同時讓大家能夠接受自己，彼此可以交流，這一點作為群居動物是很重要的；而感性的部分，相對來說，活到現(xiàn)在更加重要。有時候我們會覺得人生大概是這么回事，可是心里面追求的那個感性，人的真實性是怎么樣的，其實很難琢磨明白，不都是光明的，但那是人的真性情，很可貴。所以我其實是借由電影，通過戲劇性的表現(xiàn)，在一個假的環(huán)境里面，把人的個性里面潛伏的真實的東西演出來，戲假情真。這是我跟人類，我的同胞們，能夠真誠交流的唯一工具。

　　我覺得人要誠意地活著很困難，歲數(shù)越大，可能越需要造假。我自己到底怎么回事，人生怎么回事，其實是摸不透，說不清楚的。我會盡量貼近我心里面最掙扎的部分，把我的人生中最困擾我的問題，用電影表現(xiàn)出來。我希望跟大家做一個心的交流，希望能夠真誠，也希望大家欣賞，就是這樣。

　　南方日報記者 鄭照魁

　　李安的電影

　　有種“脈脈不得語”的美感

　　影評人、專欄作家韓松落：

　　奧斯卡頒獎前夕，韓松落在自己的上作出預(yù)測：希望是《少年派的奇幻漂流》，但我感覺最有奧斯卡賣相的是《逃離德黑蘭》。談到自己的預(yù)測，韓松落認(rèn)為，《逃離德黑蘭》更符合奧斯卡的價值訴求。“奧斯卡總在表示‘我很關(guān)注現(xiàn)實’，回顧近年獲獎的奧斯卡影片，從《貧民窟的百萬富翁》、《拆彈部隊》等等作品中就能發(fā)現(xiàn)，奧斯卡青睞現(xiàn)實題材，并且在美學(xué)風(fēng)格上呈現(xiàn)粗礪和殘酷感的作品。像李安《少年派的奇幻漂流》這樣帶有空靈色彩的影片，可能在題材上就不占優(yōu)勢?！?/p>

　　在說到李安電影的最大特色之時，韓松落用古詩詞中的“脈脈不得語”加以形容，“這是我看完李安電影之后最直接的感受”，韓松落說。除了欲語還休、若即若離的美感，韓松落對李安電影中的情感最為動容?！肮糯母星楣适驴偸墙⒃凇獠空系K’的基礎(chǔ)上，戰(zhàn)爭、仇恨、種族、門第的沖突等等都會造成劇烈的戲劇沖突。到了現(xiàn)代社會，這些障礙越來越少了，李安將這些‘外在的障礙’內(nèi)化，變成心理上的各種波瀾起伏，以情感的幽微波折道訴人與人之間無法順?biāo)斓臏贤?，難以碰撞的靈魂，在這方面的沖擊力往往更讓人為之感動?！?/p>

　　與很多觀眾不同，韓松落最喜歡李安的《冰風(fēng)暴》。“用句玩笑來說，他的電影大多都是三觀很正的那種，哪怕是多么令人沮喪的題材，都能讓其中穿透出溫暖?！痹陧n松落眼中，《冰風(fēng)暴》是李安電影中少數(shù)“冷”到極致的作品?！八凇侗L(fēng)暴》中注入近乎絕望的‘冷’，李安把外在的自然災(zāi)難和內(nèi)心的情感絕境疊加，一明一暗、一隱一顯，折射了人與人之間、甚至是家人之間都無法融合與溝通的痛?！庇械挠^眾喜歡李安電影中的溫?zé)崤c暖流，韓松落反之，更喜歡他表達(dá)凌冽的絕望的時刻。

　　對于目前的“李安熱”，韓松落是這樣看的：“李安有很多電影都沒有在內(nèi)地公映，很多關(guān)注并喜愛李安的觀眾，并不一定完整看過他所有的作品。我覺得李安被大家喜愛，更多在于他所具有的人格魅力。內(nèi)地處在劇烈的變動中，人們心急火燎，難掩乖戾之氣，從普通人到大導(dǎo)演都是如此。而李安身上那種溫潤如玉、圓潤貫通的氣質(zhì)，逆境中安然、不氣餒的秉性，都很接近中國人向往的人格理想。”

　　李安是擅長

　　駕馭商業(yè)元素的文藝片導(dǎo)演

　　編劇、影評人 畢成功

　　對于畢成功來說，李安是一個“會拍故事的人。”“他最打動人的地方在于用非常精致、溫柔的鏡頭語言和幾乎察覺不到的鏡頭流動，緩慢地捕捉角色的情感，除鏡頭的感覺以外，他還很會調(diào)動音樂的能量，而這一切最終都和故事的主題達(dá)到完美地和諧，李安能夠做到這一點真是非常難得！”

　　除此之外，畢成功認(rèn)為李安還是一個表現(xiàn)特別穩(wěn)定的導(dǎo)演?！爸灰撬瞄L的電影類型，就幾乎沒有失手過，但是他的《綠巨人》我認(rèn)為是不盡人意的，他運作這部商業(yè)電影的方式還是過于文藝，這種商業(yè)類型片不是李安所擅長的類型，他在《綠巨人》的拍攝上也顯得用力過猛?！?/p>

　　畢成功認(rèn)為，應(yīng)該始終明確李安文藝片導(dǎo)演的身份。“我不認(rèn)為他是商業(yè)導(dǎo)演，只是他拍的文藝電影具有很大商業(yè)價值。比如說《臥虎藏龍》，他把一個西方價值觀框架下的中年老男人情感危機(jī)的母題，放到一個非常東方的故事架構(gòu)和武俠背景里，這個融合本身的難度很大。包括其中‘竹林戲’對性愛的隱喻，李安通過這樣一個場景，將情欲與情感之間的融合展現(xiàn)得非常唯美，為文藝片找到商業(yè)的契機(jī)?？梢哉f，李安是那種擅長用自己的方式駕馭商業(yè)元素的文藝片導(dǎo)演?！?/p>

　　在畢成功眼中，李安的《臥虎成龍》是其創(chuàng)作的巔峰之作?！袄畎苍谂摹独碇桥c情感》這部片的時候，走的是忠于原著的路線，沒敢放手大干一場。而《臥虎藏龍》可以說是李安自成風(fēng)格的開端。另外，這是一部兩岸三地加上美國團(tuán)隊的跨國合作，李安完成得沒有一絲生硬和牽強(qiáng)?！?/p>

　　“李安是經(jīng)過美國學(xué)院派正統(tǒng)教育，拿過美國學(xué)院派獎項的美國導(dǎo)演?！碑叧晒φf，“即使他回頭拍《色戒》、《臥虎藏龍》也是一個美國導(dǎo)演的作品。只是他自身文化的雙重性和藝術(shù)天賦的敏感度，讓他的作品實現(xiàn)了中西貫通，并且那么的迷人。”（記者 鐘琳）

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